除了看看姜文，其他□□□□□人那叫演的什么玩意□□□□□啊！！□□□□□

从战争中极小的视点切入，去呈 □□□□□□□后战争时代的伤痕——不育的生 □□□□□□□命，崩溃边缘的女人，生不如死 □□□□□□□的士兵，城市的哀歌。狭小的室 □□□□□□□内置景，大量干瘪而不透气的情 □□□□□□□节编排，通过长镜头使整部电影 □□□□□□□处于一种滞缓和密不透风的状态 □□□□□□□。虽然在戏剧化处理上已是冷静 □□□□□□□克制，但这种无变奏的表达实在 □□□□□□□太令人窒息。 □□□□□□□

《歌厅》中的所有歌舞 □□□场面都真实发生在舞台 □□□区域，不像传统歌舞片 □□□那样将唱跳融入到虚拟 □□□的情境中，鲍勃·福斯 □□□也没有像雅克·德米那 □□□样让角色唱着对话—— □□□在这里，歌舞是歌舞， □□□生活是生活。歌厅内各 □□□色人等来来回回，在光 □□□怪陆离的灯光与烟雾中 □□□过着极尽浮华、纸醉金 □□□迷的生活；歌厅外党卫 □□□军挥舞着旗帜，高喊着 □□□口号，纳粹主义悄然兴 □□□起。导演将两种看似毫 □□□无关联的环境用交叉剪 □□□辑粘合在了一起，穿着 □□□大胆装束、浓妆艳抹的 □□□舞女与外部世界的图景 □□□形成了鲜明的对比，蒙 □□□太奇技的频繁使用也使 □□□得《歌厅》比描写纳粹 □□□的剧情片更有力量。 □□□作为百老汇一流的歌舞 □□□指导，福斯能出色地完 □□□成影片的歌舞段落并不 □□□令人感到意外，但那些 □□□非歌舞段落的场面调度 □□□与镜头衔接同样精妙， □□□如同经验丰富的舞者一 □□□样行云流水。福斯远没 □□□有得到同代人那样的盛 □□□名，私以为是一件很遗 □□□憾的事。 □□□

这部剧剧情好虐啊，但是 □□□□□□我好期待！ □□□□□□

Liza Min □□□□nelli，你和 □□□□你妈都是经典。J □□□□oel Grey □□□□也是尤物(串过T □□□□he Outer □□□□ Limits和 □□□□Touched □□□□by an An □□□□gel以及Buf □□□□fy the V □□□□ampire S □□□□layer) □□□□